据网易娱乐 从《雷雨》中清澈纯洁的四凤，《情越千年》中情意绵绵的富豪之女杜寸心，到《黑冰》中的“蛇蝎美人”刘眉，再到《女人不哭》中贤惠坚韧的章子君，出道十九年，田海蓉塑造了无数深入人心，鲜活饱满的形象。

时间带不走田海蓉浑然天成的风情与美丽，而是在她如画的眉眼间，添加了几分只有岁月才能带来的韵味和沉淀。出身安徽文艺世家的田海蓉，骨子里自带书香门第特有的恬淡与温婉，相较于同龄人，自幼饱读诗书，研习琴棋书画的她，看似使童年失去了很多色彩，却也为她日后对不同角色的塑造，打下了坚实的基础。

近日，由田海蓉领衔主演的年代情感大戏《正阳门下小女人》正在北京卫视品质剧场浓情热播中。剧中，田海蓉以一身明艳的别襟印花旗袍棉袄出场，风姿绰约，媚而不妖。从年轻时期的丝绸店女掌柜到步入老年后，成为星级酒店的董事长，她的每一帧表演，都称得上“教科书”式级别，让网友忍不住夸赞“气场很足，台词功底真是太棒了”“田海蓉把陈雪茹演活了！”无一事不认真，无一戏不投入，多年来，稳重温柔的田海蓉俨然成为电视剧中明亮的一抹色彩，用自己的演绎，为万千观众展现最动人的悲欢离合。

小女人亦有大智慧

做真实自己最重要

《正阳门下小女人》把视角瞄准女性创业，讲述着大前门下两位拥有大智慧的“小女人”自强自立，独立创业的故事。与以往柔美温婉的角色形象不同，此次在《正阳门下小女人》中，田海蓉饰演了一位性格泼辣、风韵犹存的丝绸店老板娘陈雪茹，既有柔弱似水的一面，也有干脆利落、舒朗仗义的一面。而田海蓉自己也毫不掩饰对角色的喜爱：“她的个人的魅力光芒和精神在感召我。她有一个可贵的品质，就是‘做自己’。当然，她可以做自己的一个最大的原因，是因为她的真诚和善良，识大体、有格局，这一点其实对于男人、女人来讲，都非常重要。”

不同于徐慧真的八面玲珑和低调处事，陈雪茹的性子中，带有张扬的一面，乍看会觉“跋扈”，实则是豪爽与大气的真性情。“我觉得我特别喜欢她，她特别真实，她特别自然，特别的自如。现在的人活得自如的太少了，现在的人都活的太拘谨了，不敢做真实的自己，别人的指指点点，总得活成别人眼里边的那个你，陈雪茹让我看到她的自信，永远是扬在脸上的，笑容也是扬在脸上的。”

不过，尽管优秀如此，在婚姻上，陈雪茹却曾两次被丈夫抛弃。与范金有（乔大韦 饰）再婚时，她不再有小女人的“娇羞”，而是期望着柴米油盐，陪伴一生。她有着被失败婚姻磨砺后的沉淀，但也保留着对于美好感情生活的温柔和向往。正如田海蓉所言，“我的爱情我做主，我的事业我做主，我的人生我做主，这就是陈雪茹。”

《正阳门下小女人》里氤氲着浓厚的乡土人情，从公私合营开始，串联起老北京几十年的风雨变迁。为了演好这个兼具江南风情和老北京气息的女子，田海蓉在拍摄前翻阅了大量的书籍，查看当时的资料，寻找不同年代的状态。在片场时，她更是主动向老北京演员学习老北京话，寻找京腔的感觉。“这个人物的经历十分丰富，她在南方腔和北京腔之间来回切换，什么时候是北京话，什么时候是南方话，都需要仔细琢磨，根据人物不同的状态进行调整，来符合这个人物特点，语言的特点。”

而在肢体动作的处理上，吃有吃相，站有站相，坐有坐相，睡有睡相，在那个年代里更为讲究。“我会对陈雪茹这个角色有一个形体要求，包括我和范金有之间，比如说我招他过来，你看现在人‘你过来’，这就垮下去了，我就故意设计了一下，你看那京剧里边，他那招人是‘来呀，来呀’，更加意味深长。”

阔别十八年的时间

与蒋雯丽再度合作

都说最好的对手往往会相互成就，他们会在一次次的较量中，帮助彼此变得更加强大，更加趋于完美。在大前门下，陈雪茹是唯一一个在商业眼光和创业能力方面，都不输于徐慧真的女性。从年轻到年老，从对手、闺蜜到亲家，两个性格迥异的女人，不止上演了一出出“商业大战”，还道尽了“朋友”二字的含义。

事实上，此次拍摄《正阳门下小女人》，已是田海蓉与蒋雯丽的第二次合作，而距离两人首次合作的电视剧《黑冰》，已是相隔了十八年之久。虽说在两部剧中两人皆是“相爱相杀”的状态，但《黑冰》中的“斗”和《正阳门下小女人》中的“斗”却完全不同。“这一次我们俩在斗的过程当中，不是把你斗趴下去，而是使你更进步。徐慧真开小酒馆，我开绸缎铺，最后俩人都是集团老总，高楼大厦起来了，孩子也锻炼出来了。但是该隐退的时候，觉得年轻人更有想法了，能够把企业做得更好了，就都该洗手隐退了。这种亦敌亦友的关系，在社会生活当中是非常好的良性竞争。《黑冰》里是往狠了斗，往死里斗，将对方置于死地，但这部戏里面斗是温情的斗，暖洋洋的斗，陪伴彼此成长。”

田海蓉用“火花四射、欢声笑语”，总结了这一次与蒋雯丽的合作：“再次遇到蒋雯丽，就觉得我们两个好像都没有变化，她还是《黑冰》里面的那个她，我还是拍《黑冰》那个时候的我。我们两个都是安徽人，属于热情洋溢，有话直说的性格，到现在两个人性子都没有变，都是还在做着真实的自我，我觉得这个很重要。”虽时隔十多年后再度合作，可两人的默契程度却未减分毫，每一场戏里边，都有一些临时迸发的灵感，而且能够不断地产生一些小火花。

除了与合作过的老搭档有着默契的配合，田海蓉与初次合作的演员，也有着演技的碰撞。《正阳门下小女人》是田海蓉首次与倪大红合作的年代戏，在剧中，一个能言善道，一个“省者全无”；在戏外，两人还是与剧中相同的“人设”担当。田海蓉笑称，倪大红这人是别人说三句，他一句没有，说五句，他还一句没有，而她自己则刚好相反，“所以这个戏挺逗的，动静皆宜。”

“人戏合一”是法宝，“演出灵魂”是关键 二十五岁就获得“小百花”最佳女演员奖的田海蓉，是名副其实的演技派。在《正阳门下小女人》中，她之所以能把陈雪茹骨子里的“媚”，姿态上的“雅”，工作中的“利落果断”演绎得炉火纯青，皆来源于她多年以来对“人戏合一”的坚持。

“一旦我坐在化妆间里边，我开始化妆了，这个时候我就不是我了。就那一刻其实我就是已经进入人物的状态了。演员是什么？演员是你在演另一个生物的灵魂。你不能说我就演一个表面，没有进入她的灵魂，没有拿你的灵魂，跟她的灵魂进行交换，就不可能真正走到她的生命里面。”

从二十岁的年轻女性，成长到六十多岁，巨大的年龄跨度，对演员的演技提出了更高的要求。尽管拍摄过程中，也遇到过不少困难，但田海蓉却乐在其中：“演员有很多种，有的是本色演员，但是我更喜欢自己做一名演技派的演员，我不能说只演我这个年龄段的，演年轻的演不了，演老年演不了，只找合乎年龄的，那不行，我觉得这不是一个真正的好演员。”

剧中的陈雪茹是一位创业女强人，剧外的田海蓉也毫不逊色，除了是一名优秀的女演员外，还是一名出色的制片人，先后制作了《情迷海上花》、《花灯满城》等优秀的作品。她坦言，陈雪茹与自己颇为相似，“尤其是在事业心方面，我与陈雪茹还挺贴近的，但是在控制情绪方面，我没她强。”

现今影视圈里，步入中年的女性演员，在资源与发展空间问题上，受到越来越多的关注。对此，她也有着自己的看法：“戏是有很多类型的，有合适年轻演员的戏，他们就去演这些观众喜欢的。老戏骨们可能演意味更深长一点的，表现生活里的各种状态，社会风情的东西。老戏骨们生活阅历更多一点，人物理解上更加深透一点。但也有适合他们的戏，我觉得两者并不矛盾，存在即合理。”